![陳豪[大連石油化工公司職員、大連畫院畫家]](/img/4/b84/nBnauM3XyMTMyADOzkzM3ATO1QTMxYDNwMzMxADMwAzMwIzL5MzLxUzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "陳豪[大連石油化工公司職員、大連畫院畫家]")
簡介
男，1960.4生，山東人。擅長版畫。 大連石油化工公司職員、大連畫院畫家，中國美術家協會會員，中國版畫家協會會員，中國美協藏書票研究會常務理事，大連市美協理事、版畫研究會副會長、藏書票藝委會副主任。
大連石油化工公司職員、大連畫院畫家1984年在大連市業餘藝術學校學習；
1987年在東北財經大學學習。現在大連石油化工公司工作。
成就
大連畫院畫家，
中國美術家協會會員，
中國版畫家協會會員，
中國藏書票藝委會會員。
大連市傑出的中青年版畫藝術家。
作品《燭》入選第九屆全國版畫展；
《紅雲》入選第八屆全國美展；
《春暉》入選第九屆全國美展。
2006年，參加第31屆國際藏書票大展。
2007大連美術家系列精品展”《陳豪版畫藝術展》。
版畫
版畫作品陳豪版畫作品《燭》、《餘輝》、《山里人家》分別入選全國第九屆、第十三屆、第十六屆版畫展，作品《紅雲》《春暉》分別入選全國第八屆、第九屆美術展。藏書票作品在全國展中八屆八次獲獎，五次入選世界藏書票雙年展並獲獎，應邀赴歐洲參展考察。2003年獲得大連市美術最高獎學術獎，被授予遼寧省優秀藝術人才獎，多幅作品被國內外美術館收藏。
情結
像版畫一樣經得起折磨陳豪學得是煉油，喜歡的卻是繪畫，最初走的是油畫、水彩之路，在指點江山激揚文字的年紀時，喜歡上版畫，埋頭進去，至今二十餘年痴心不改。
要說明的是，那時節，版畫跌進低谷里艱難徘徊著，不像油畫國畫那樣風頭勁健。陳豪與版畫，二者間似有患難之誼，在寂寞中結成莫逆。真情常常會換來笑容，版畫回饋給陳豪很多榮譽，其中最珍貴的笑容是，他的人生有滋有味，而且是超脫於物質之上的精神享受。
品性敦厚，是人生一大幸事， 一輩子都可支取享用它的利息。
陳豪天性厚道，厚道衍生出耐力、堅持等品質。人生長路上，怎樣走取決於各自品性，有人長於短跑衝刺，有人善於長途跋涉，陳豪應歸入長跑一族，小虧不斷地吃，寂寞連年圍繞，但串起來則釀成“吃虧是福”。在版畫蕭條那些年頭裡，愛好促使他信念堅定，才沒有跟風轉到國畫或者回到油畫裡面去。
像人類無力改變天氣一樣，畫家個人無力改變大局面，那就只有兩條路可走，要么改變自己，要么堅守自己。陳豪堅守版畫，贏得圈裡圈外的尊重，供職的大連石化公司一直默默地支持他。進入新世紀，版畫從低迷中甦醒，迎來了曙光，老話說的“三十年河東三十年河西”，誠不欺人。
陳豪每到大學裡給藝術專業學生講課，通常都會感慨，你們走上美術這條路的起點，要懂得珍惜，學會堅持，耐力總會給你們回報。
青年學子們未見得能悟透其中境界。不經歷感性認知過程，大體形成一個似信非信的概念罷了。人到老成精了，說話著文無不言簡意賅，那是閱歷和思考形成的精華。好的文章、繪畫等等作品要品，甚至要用經歷去品。陳豪人不老，也沒成精，他的堅持源於品德，而這種敦厚品性，恰是一生可供支取的儲蓄。
陳豪的版畫裡，大連老建築是他最出彩的題材。
去年應旅順博物館邀請辦個人畫展，他在前言裡陳述過他對老建築的感情，表達核心是：“創作中找到了抒發情感的樂趣，藝術植根於生活，蘊藏著深厚的情感，回憶往事，從前的老屋，是一段抹不掉的生命痕跡。‘濱城系列’以老建築為題材，刻畫出那草、那樹、那房、那小路幽靜而空靈，當這些老建築逐漸在濱城隱退，只剩下依稀飄渺的影子，征服化為遺憾。”
關於老建築那段抹不掉的生命痕跡，那是陳豪童年少年時期最深刻的記憶。當時，他在星海國小念書，每天上學都穿過星海部隊大院，裡面的小洋樓、小橋流水、頂著瓜子皮形狀松葉的松樹，所有的記憶後來都刻畫到版畫裡。
從上世紀80年代至今，陳豪走遍大連每條街道和角落，創作他的“濱城老建築系列”作品，以寫實的手法、灑脫而富有動感的刀刻藝術再現漸漸消失和遺忘的城市風情。
城市改造進程中，老房子拆遷了，不像被污染的河流尚可讓它重回清澈，一旦沒有了，就真的沒有了。即使哪一天想起來再重建，永遠不可能恢復它們的原汁原味。
2006年8月，陳豪應邀到瑞士參加第三十一屆國際藏書票雙年展，有機會到法國等歐洲一些國家參觀旅遊，親眼目睹了歐洲人對傳統文化和歷史的尊重與堅持，再對比咱們城市改造推倒重來的現代風格，好生叫人惋惜。如果一味沉浸在老建築里，會被憂鬱消磨得愁腸百結。敦厚的陳豪找到另一個出口，他刻畫山水，做藏書票，一樣經營得色香味俱全。
版畫技術有其特殊性，畫圖、刻版、上色、印刷，作品出來後總有許多意想不到的效果，或好或壞，這是讓陳豪沉迷版畫的重要原因。藏書票屬版畫的一個分支，由歐洲人發明，英國一家博物館就收藏有20萬張藏書票，國外私人收藏藏書票最多的達7萬多張。
藏書票尺幅一般不大，可這不影響他的品位和境界，做得好，一樣是很高妙的藝術。與躁急情緒相輔相成的是，藝術強調衝擊力，思想力不夠就用巨幅畫面衝擊，其合理因素在於展館建得又高又大，尺幅小的猶如足球場裡打桌球，在空間上吃虧不小。不想吃虧的話，寧可思想意境空泛，也要畫大作品，難怪很多畫家對如今的參展評選敬而遠之。
